A luta dos afectos em Brokeback Moutain

O Pólis&etc. não costuma abordar aqui factos ou situações para os quais não tenha algo de próprio a dizer. Não vale a pena baralhar e voltar a dar. Não vale a pena repetir o que os outros disseram por outras palavras. Faz-se, hoje, uma excepção, a «pedido de várias famílias» - a bem dizer de uma única família – leitora deste blogue – ia a dizer leitora atenta, mas não sei se o será. Refiro-me ao filme-escândalo da temporada, O Segredo de Brokeback Moutain. A palavra «segredo» é da tradução portuguesa que tem sempre de «inventar» qualquer coisa. O título original é só Brokeback Moutain, e chega. Eu presumo, mesmo, que o convite à escrita sobre este filme é assim uma espécie de presente envenenado. Para ver se se apanha qualquer «esqueleto atrás do armário», talvez com um fundo vagamente voyeur... O Pólis&etc. foi ver a fita. E gostou. Gostou pelo tratamento da questão da homossexualidade que é abordada com sensibilidade e delicadeza por Ang Lee. Cá está algo que todos andam a dizer e eu repito. É o que acho, de facto. As personagens principais, Ennis del Mar e Jack Twist, vão «crescendo» e ganhando densidade ao longo do filme. Ou nós vamo-nos adaptando a elas, compreendendo-as e aceitando-as. Admito, aqui, que isto possa ser um preconceito masculino. A primeira cena de envolvimento dos dois foi incómoda – há que dizê-lo – para a minha heterosexualidade, julgo que talvez pelo seu lado mais «animal», pelo desejo sexual em estado puro. E por ser a cena mais explícita de todo o filme. Tudo o resto, não. O desenvolvimento subsequente do filme é o crescimento do afecto e a luta pela sua assunção, contra o preconceito. E é mesmo muito curioso, a aprendizagem dos afectos feita por Ennis, dos dois, o cowboy mais terra-a-terra, mais desajeitado. Jack sempre havia sido homossexual, Ennis é apenas alguém à procura de afecto. O ambiente fechado e concêntrico das montanhas, como é aquele em que Ennis e Jack partilham, acaba por tornar normal a aproximação daqueles dois homens, pelo que não espanta o que aconteceu. A evolução posterior representa a assunção possível daquele sentimento numa certa América. Ambos foram até onde era possível. A fotografia e a caracterização são magníficas. As casas, as roupas e os ambientes daquela América interior e rural estão ali retratados ao pormenor e não são só as montanhas do Wyoming, são também os velhos ranchos decadentes, os cenários urbanos das pequenas cidades do Texas, aquela rua de prostitutos no México. Uma das cenas finais, quando Ennis vai falar com os pais de Jack, é muito bonita e cheia de «silêncios que falam», muito bem geridos por Ang Lee. A mestria da realização - daí o óscar - vê-se bem nos pequenos pormenores, como na cena do Natal nas famílias de Ennis e de Jack, em que a ligação entre uma e outra é feita pelo trinchar do peru: a cena «viril» com o sogro de Jack, apesar de «puxar» para o estereótipo americano, não aborrece. Os flashbacks à infância de Ennis enquadram-lhe o perfil que nos permite a compreensão plena do personagem: a cena em que um homossexual local aparece morto é marcante... Em resumo, o filme merece atenção e aconselha-se...

P.S. - Uma crítica para a fábrica de fazer dinheiro e de apresentar filmes em que se transformaram as novas salas de cinema (chamam-lhes multiplex)... Sem excepção... Nunca me hei-de adaptar a isto... Salas todas iguais, quadriláteros que não se distinguem uns dos outros, onde se encafuam umas centenas para ver um filme... Não há intervalos, quer seja o Segredo de Brokeback Moutain, quer seja o Ben-Hur... As pipocas são omnipresentes... Não há espaços de convívio, dignos desse nome... Ir ao cinema já não é um ritual… Um dia voltaremos a este tema, nós que crescemos a ver cinema nas velhas salas de Lisboa... Resta dizer que fomos ao El Corte Inglês.